Née en 1964, la réalisatrice italienne Alina Marazzi fait ses armes dans les années 1980 en étudiant le cinéma à Londres. Très rapidement, elle s’inscrit dans une nouvelle génération de cinéastes italien.ne.s qui s’intéressent à l’art vidéo, au genre documentaire et à toutes formes d’expression employant les nouvelles technologies. Ces « possibilités poétiques » se retrouvent cristallisées lors de son travail avec le studio milanais Azzuro.

Son premier film Juste une heure toi et moi (2002) pose les fondements de son œuvre. S’intéressant à la mémoire via l’archive, elle confronte l’image domestique cantonnée au male gaze par la juxtaposition de lettres personnelles de femmes : dans ce cas précis, celles de sa mère.

Plus tard, elle approfondit cette méthodologie de l’hybridité par l’utilisation d’archives nationales de la société italienne d’après-guerre, de publicités et de carnets écrits (Nous voulons aussi des roses) : l’archive devenant non plus l’illustration de l’Histoire mais une fenêtre nouvelle sur un chœur de voix politiques et sociales.

L’image n’est donc plus fixe et délimitée aux desseins historiques du cadre, elle dialogue au contraire avec les réalités contemporaines du spectateur.trice. Elle se réinterprète dans le temps long par un dialogue subtil entre sa fonction contextuelle et l’investissement évolutif et personnel de cette méta-histoire (re)montée.

De plus, la voix et les lettres fictionnelles de Marazzi s’ajoutent et sillonnent parfois son œuvre, nous renseignant sur le processus de découverte de son matériel : de la micro-histoire à un discours plus personnel, c’est toujours les femmes et leurs identités culturelles (Pour toujours) que la cinéaste s’efforce de retranscrire par la réinterprétation de visions patriarcales tenaces et définitivement faussées.

Offrir ce film