Il y a de ces grands films qu’il est essentiel de revisiter pour mieux en saisir l’importance dans leur contexte de création, mais aussi pour voir comment ils requestionnent les enjeux d’aujourd’hui. *Les Ordres* demeure l’un des plus puissants traités contre l’injustice de l’histoire du cinéma.

À la fois complètement imprégné du réel et empruntant les leviers de la fiction pour cristalliser l’horreur vécue par les victimes de la Loi sur les mesures de guerre de 1970, *Les Ordres* est une véritable fiction documentée — pour reprendre l‘expression du critique Gilles Marsolais — permettant une réelle fusion des genres. En plus de son dispositif esthétique et narratif tout à fait unique, la force tranquille du film vient de son dépouillement, lui conférant son caractère universel, au risque d’occulter plusieurs spécificités propres aux événements d’Octobre et de déplaire à certains; ceux-là mêmes qui ont pris part à l’histoire…

En décembre 1974, peu après la sortie du film, Pierre Vallières critique vivement Brault, lui reprochant de dépolitiser son film et de passer sous silence des pans entiers de cet épisode de notre histoire, contribuant ainsi involontairement à l’amnésie collective encouragée par les autorités. S’il est vrai que Brault n’effleure qu’une partie infime des événements de ce moment historique, évitant ainsi volontairement la simple reconstitution, c’est pour mieux s’attarder aux drames humains qui se jouent à l’intérieur des processus de répression et d’humiliation mis en place. Et même s’il en découlait une *dépolitisation* de l’œuvre, le spectateur n’en ressort pas pour le moins empli d’un désir bouillant de justice, de solidarité et de liberté. N’est-ce pas cela au fond être politisé?

Jason Burnham
Tënk's programming assistant

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